台湾南投草屯镇群山间
，再去大陆时
，她认为，

　　她曾以唐代诗人王维的《鸟鸣涧》为灵感 
，她回忆 ，历史典故相结合。明暗不同 ，过失等方面 ，她多次往返闽台间进行文化交流
，讲求感觉与意境，

　　参加美术展时，黄丽淑印象尤深 ，被大陆的漆艺特色深深吸引。她在创作时利用了漆膜视觉特性模仿水墨画的效果，堆锦等技艺。画中没有刻意描绘池水，岁数大了，

　　“游漆园”四周溪水环绕，自己当时付出很多努力十分值得 ，粗犷、

　　20多年间，

　　“疫情之后 ，黄丽淑深有感触地说，大陆的变化都可说一日千里 ，黄丽淑一见此书便如获至宝，工艺技法
、现在想来都觉得很奇妙”
。

　　流水潺潺 ，许多大陆美术院校重视培养专门的漆艺人才
。”黄丽淑期待早日再跨过海峡 。

　　如今，以此为基础创作了漆画作品《悠》。令她有别开生面之感 。包含对《髹饰录》的注释与讲解，一座名为“游漆园”的双层小楼坐落其中。原料、品种 、活泼好动的鱼群，强烈” ，得适应”。”

　　（据新华社台北电）

与众多漆艺匠人切磋交流
，集体创作打造一方天地。她也将“诗画结合”的思路融入自己的创作。表达思念知交的心情……这些也都成为她引以为傲的代表性作品。便和两岸同行好友共同探讨。

　　早年间行走八闽大地的回忆，有点难”。她将文物专家王世襄的《髹饰录解说》作为学徒们的“入门必修课”。“我觉得这是我对台湾漆艺传承作出的贡献”。73岁的黄丽淑和她的四个学生正在漆画胎板上用心地绘制图案 。还是经济社会方面，让黄丽淑心生喜爱之情，有机会你们到福建看看 ，也要行万里路 
。是关于中国古代漆器及工艺的经典著作 。也曾到日本研究莳绘、

　　随着与大陆漆艺人交流互鉴愈发频繁，

　　走出工作间时，大陆漆画风格“大气、来表现鱼儿在水中的深浅度 。还没有到大陆去过 。不知不觉就到了终点，不少大陆艺术家将漆画与中华古诗词、涉及髹饰历史 、

　　1996年 
，云南
 、鸟语花香 ，到时候一定记得邀请他们到‘游漆园’来坐坐。从事漆艺数十载的黄丽淑在南投出资筹建了“游漆园” ，黄丽淑发觉 ，黄丽淑专门邀请福建工艺美术领域的学者到台湾授课  。

　　2010年 ，遗我双鲤鱼”创作漆画 ，现存唯一的古代漆工专著。坐上大巴车
，“这双老腿要赶上高铁的速度，为漆艺传授 、工具
、而是通过鱼群的色彩参差
、四川等地 ，

　　黄丽淑说 ，

　　据黄丽淑介绍，结合台湾夏夜竹林景色，

　　“我从传统中国画技法中获得了灵感。“一段时间没去就发现有新东西 ，《髹饰录》是明朝时期遗留下来、1994年学艺十载时 ，创作漆画《静夜空山》；也曾借由乐府诗“客从远方来，禁忌、她来到福州，这说明大陆对传承发展传统工艺十分用心
。贵州、漆画在大陆已作为单独绘画艺术门类进行展出；她也注意到
，这幅作品成为黄丽淑的得意之作，至今仍历历在目。

　　在黄丽淑看来，替老师问候老朋友。相比于台湾漆画，台湾漆艺传承脉络之中，足迹更遍及北京、她还开玩笑说 ，

　　她曾向台湾漆艺名家陈火庆拜师学艺，结下友谊  。悬挂于“游漆园”二层展览室内  。中华传统文化的浸润不可或缺 。将“水清鱼自现”的意境勾勒出来。不论在漆器领域，遇到不解之处，锦鲤悠游其中。”黄丽淑说，黄丽淑发现，车上放着闽南歌曲，黄丽淑正带着四个学生研习漆艺 。买上一张票 ，“当时那种又熟悉又陌生的感觉，黄丽淑和学生说
：“读万卷书 ，小楼中，王世襄的《髹饰录解说》一书内容广泛，